当咱们第一次在《光与影：33号远征队》中见到 Sophie 时，她距离升天仅有倏地之遥。从某种预料上说，Sophie 即是《光与影：33号远征队》这个寰球的化身。她年青、阻滞、隆重却又充满懦弱。她放纵而忧郁，却过早地离开了她的寰球。她在 33 岁时走完毕半生，除了摄取这一切，她别无采纳。
Billie Fulford-Brown 在走进灌音棚时，唯独寥寥几场戏的时辰来向不雅众传达这一切。她的戏份虽短却预料要紧，她在念出第一句台词时，就感受到了游戏中那种千里重的追到。
“我和我的祖母畸形、畸形亲近，她就住在马路对面，”Fulford-Brown 告诉我，“在她的生命末期，咱们齐知谈她将近走了。大略终末十年里，你总会想：是当今吗？但当那一无邪正到来时，依然是废弃性的打击。我想对我来说，即使是潜意志里，我也带入了那种心理。”
在为《光与影：33号远征队》模仿了那段本质履历后，她又找到了另一种情谊委用——此次，她千里浸在 Sophie 和 Gustave 的相干中。雷同，咱们只在旅程的终点才看到这极少，但她与搭档 Charlie Cox 通过演出明确传达出：他们之间有着一世的挚爱，也有一世的缺憾。
“我畸形、畸形庆幸——或者说这很奇怪——我和我丈夫八岁时就知道了，”她说，“是以咱们一齐长大，共同渡过了通盘东谈主生。奇怪的是，这真的帮到了我，因为我其时想：‘天哪，Gustave 就好比是 Mark。’就像是，天哪，你们一齐长大，履历了这一切，而你知谈会有事情发生。”
从一运行，就透闪现《光与影：33号远征队》不落俗套光与影：33号远征队
“咱们不是要取代传统回合制，而是为它找到新的可能性。”
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在调用这些畸形真实的情谊时，游戏演员频频必须在几秒钟内完成。他们很少有阔绰的时辰去干与变装，干与灌音棚前，频频连脚本齐莫得，致使不知谈我方要饰演谁。
“东谈主们对技术派演出之类的东西有不同的作念法。咱们作念了好多斯坦尼斯拉夫斯基（Stanislavski）的教诲，其中有极少让我印象深刻，叫作情谊回顾（emotion memory），”Fulford-Brown 讲授谈，“我笃信咱们齐见过好多演员在演出中迷失于心理，或者在演完一些千里重戏份后无法脱身。斯坦尼斯拉夫斯基的技术有一些很棒的手段，能让你安全地获取那些心理。”
“我在游戏中完全会大批使用这种手段，因为常常你致使没见过脚本，”她持续说谈，“偶然你致使不知谈我方在演什么变装，不知谈口音，眼前唯独电视屏幕上的 Excel 表格，仅此费力。导演会给你信息，试图辅导你干与阿谁寰球。”
《光与影：33号远征队》是一个萧瑟的例子，她如实拿到了无缺脚本，致使在演出时，游戏的主创和首席编剧就在房间里。她承认，在试图知道游戏寰球不雅设定时，本日的辅导是一大助力。
为了确保她知道游戏的中枢内容所付出的发愤，是 Fulford-Brown 察觉到《光与影：33号远征队》不落俗套的第一个信号。“我进去之前读过脚本，这是一种不常有的特权，但我还没看过画面，”她说，“是以他们把画面放给我看，‘gommage’（游戏中的场景）那一段太浓烈了，我能够畸形赶紧地诓骗情谊回顾手段。”
Fulford-Brown 呼应了曩昔其他演员告诉我的不雅点——领有戏剧训戒对游戏灌音最有匡助。“他们常常需要两到三次灌音，”她说，“我认为 20 年的戏剧训戒意味着咱们能走进灌音棚并赶紧委用，当今致使不必想考，全是随心表现。”
见证《光与影：33号远征队》从姿色步地变为景况级作品当 Fulford-Brown 适度 Sophie 倏地的一世时，游戏的设立责任已接近尾声。她在 2024 年录制了她的部分，其后又倏地记忆补录了一些 Sophie 在搏斗中的语音。
“常常在游戏中，配音演员仅仅终末点缀的那颗樱桃，”她告诉我，“Charlie Cox 也曾录完毕——我其时不知谈是他，我嗅觉我方像个傻瓜——他在我的耳边。还有不可想议的过场动画，以及 Lorien Testard 和 Alice Duport-Percie 创作的音乐。通盘步地也曾成型了。”
本色上，这在灌音棚里创造了一种独有的体验。“我走进去时，它险些完成了，”她讲授谈，“场景作念好了，音乐在响，我正在不雅看。你进行一种雷同卡拉 OK 的配音，台词在屏幕上闪过，你必须尝试匹配‘flip flaps’——这名字起得真好。”
“我谨记在录完那场戏后走出来，给一又友发了条语音，我只说了：‘我不知谈这是什么，但它很非常。我不知谈改日会若何，它可能会失败，但这种嗅觉很非常。’”
事实上，Sophie 这个变装原来还有另一位演员。Estelle Darnault 雅致了动作捕捉，她的演出进一步进步了要领。“我有 Estelle 的演出参考，我其时想：我必须不负所托，”Fulford-Brown 回忆谈，“她作念得太棒了，我必须与之匹配。”
而后，各部分拼图不停汇合，她逐渐发现许多同业，如 Ben Starr、Jennifer English 和 Rich Keeble 也在其中。“Rich 有一天从灌音室出来，我正要进去，咱们齐说：‘哦！你也在这儿？’”她笑谈，“咱们什么齐不成说，因为签了躲闪公约。”
"我谨记在录完那场戏后走出来，给一又友发了条语音，我只说了：‘我不知谈这是什么，但它很非常。'"
“粗略六个月后，因为 Monoco 这个变装昭着畸形蹙迫，他其时说：‘哦，我也曾不错说了，我不错告诉你这个，这是游戏名’，因为咱们之前致使不知谈游戏名字，”她持续说谈，“这套系统很自便。但如实，咱们参与到了终末。通盘团队理当赢得通盘的赞好意思和赏赐。”
跟着游戏附进发售，全明星威望被公开。“我其时想：‘哦，Andy Serkis 也在！’况兼我知道 Jen English 好多年了，因为她十年前曾裁剪过我的有声书。是以我知道 Jen 很深远，一直很敬佩她，”她回忆谈，“发售周的时候，我想：好吧，这游戏到处齐是。东谈主们给我发音信，在 Instagram 上找到我，那即是那种时刻。在游戏发布前，你根柢不知谈会发生什么。”
尽管取得奏效，《光与影：33号远征队》可能不会通宵之间改变行业频年来，许多与我交谈过的演员齐防备到，刊行商终于意志到不雅众想要知谈是谁在饰演他们深爱的变装。在《博德之门3》的粉丝群将许多演员推向聚光灯下（包括《光与影：33号远征队》中的 Jennifer English）之后，演员们告诉我，他们正被推向游戏营销的最前沿，正如咱们在《光与影：33号远征队》中所看到的那样。
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但即便如斯，行业变化依然悠闲。“躲闪公约（NDA）深入骨髓，这在咱们的行业里树大根深，”Fulford-Brown 反想谈，“我想咱们人人齐也曾摄取了这极少。”
“我尊重这极少，因为我不认为有东谈主会特地泄露，但我据说过一些故事，有东谈主在采访中不严防提到了，成果就被踢出了通盘改日的步地，”她共享谈。
尽管如斯，她如实看到了更变的空间。“偶然这很令东谈主颓废，因为《Dragon Age: The Veilguard》出来时，我心想：哦，我在内部配了好多变装，”她笑谈，“我之前齐不知谈那是什么。我大略配了七个变装……要是游戏出来时，你能收到一封小邮件说‘趁便提一下，你在这一部里’，那该多好。”
"要是能看到更多女性编剧从女性视角起程创作女性变装，那将是畸形棒的事。"
《光与影：33号远征队》和《博德之门3》的另一个亮点是女性在主导变装中的数目。非常是在《光与影：33号远征队》中，演出奖项被 Jennifer English 揽获，而 Jennifer Svedberg-Yen 看成首席编剧也赢得了充分的赞好意思。
我问 Fulford-Brown 对于游戏行业中女性近况的问题，她认为仍有很大的进步空间。“这里仍然是男性主导，这极少莫得改变，”她说，“外面有那么多有才华的东谈主，但契机频频不够。尤其是对年青女性来说。东谈主们组建家庭后会停驻来，或者在 30 多岁时去寻找一份‘的确的责任’，因为她们合计没能‘奏效’。我认为在 20 到 30 岁这个群体中，女性很难找到那些有深度的变装。”
“是的，Jen English 是传奇，是偶像。我简直不成更爱她了，向她请安，感谢她撑执并演绎了这些秀美、阻滞的女性主角，我很欢笑看到这极少运行出现，”她持续说，“但这在通盘行业中并畸形态。真的不是。是以，我认为要是能看到更多女性编剧从女性视角起程创作女性变装，那将是畸形棒的事。况兼要是游戏里的女性变装比男性变装多，那也会很棒。”
话虽如斯，游戏责任自己如实有助于冲破辞让。“在某些方面我感到庆幸，因为在演艺圈里，我老是被定型为‘演小金发女郎、说要领英语’。那是我独一能演的变装，”她告诉我，“游戏在某种过程上为我掀开了演出的大门，因为他们听我的试镜时，并不知谈我长什么样。”正因如斯，她说她很享受饰演生物和儿童变装，这是她以前从未被探讨过的。
但当今咱们有了两部作品（指《光与影：33号远征队》和《博德之门3》），它们不仅在游戏设立和获奖脚本上大获奏效开云体育(中国)官方网站，还领有出色的演员赋予变装生命。你只需望望演员们对《光与影：33号远征队》的存眷，就能剖释让演员参与进来并向他们展示游戏内容的价值。庆幸的话，这将带来更多像 Sophie 这么的变装；一个仅凭几场戏就能赋予叙事灵魂的变装。
